ஒரு காட்சியின் உடற்கூறியல்: சிறு பெண்களில் புத்தகம் எரிவதற்கு முன்னும் பின்னும்

லிட்டில் வுமன் பதிப்பின் எந்தப் பதிப்பையும் படிக்காத அல்லது பார்க்காத ஒரு நண்பரிடம் கதையைப் பற்றி அவருக்கு என்ன தெரியும் என்று கேட்டபோது, அவர் உடனடியாக பதிலளித்தார், "பெத் இறந்துவிடுகிறார், ஆமி ஜோவின் புத்தகத்தை எரித்தார்." இது நிச்சயமாக சிறிய பெண்கள் அல்ல, ஆனால் இந்த வடிகட்டுதலுடன் வாதிடுவது கடினம். பெத்தின் மரணம் இறுதிக் கண்ணீரைத் தூண்டும் தருணம், ஒருவேளை நாவலுக்கு வந்தவர்கள் இதுவரை படிக்காத முதல் கண்ணீரைத் தூண்டும் தருணம். இரண்டாவதாக முழு புத்தகத்திலும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும், இந்த சூழ்நிலையில் யார் மிகவும் தவறு என்று சூடான விவாதத்தைத் தூண்டுகிறது, ஜோ ரசிகர்களை ஏமி ரசிகர்களிடமிருந்தும், பெரிய சகோதரிகளிடமிருந்தும் சிறியவர்களிடமிருந்தும் பிரிக்கிறது.

எனவே, லிட்டில் வுமன் படத்தின் தழுவல்களில் ஒரு காட்சியை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க முடிவு செய்தபோது, நான் இதைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும் - அல்லது இன்னும் குறிப்பாக, ஜோவின் புத்தகம் எரிக்கப்படுவதற்கு முன்பு என்ன நடக்கிறது, குறிப்பாகப் பிறகு என்ன நடக்கிறது, பெரும்பாலும் பலவற்றில் கவனிக்கப்படுவதில்லை. இந்தக் காட்சியை மையமாகக் கொண்ட விவாதங்கள். இந்த அத்தியாயம் ஜோவின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான தருணத்தைக் குறிக்கிறது; இது ஜோ மற்றும் ஆமிக்கு இடையேயான பதற்றத்தின் உச்சக்கட்டமாக உள்ளது, இரண்டு மிகவும் சுவாரஸ்யமான மார்ச் சகோதரிகள் மற்றும் அவர்களின் ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும் அடிக்கடி எதிரெதிர்களாக உருவெடுக்கும் இருவரும்.

பிரச்சனை என்னவென்றால், அறுபது வருடங்களைக் கொண்ட லிட்டில் வுமன் திரைப்படத்தின் மூன்று பெரிய தழுவல்கள் இருந்தாலும், அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே - கில்லியன்ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் புத்திசாலித்தனமான, தெளிவான, அழகான 1994 தழுவல் - சின்னமான கையெழுத்துப் பிரதி எரியும் காட்சியை உள்ளடக்கியது. ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் திரைப்படத்தை ஒப்பிடுவதற்கு ஏதாவது ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க, தழுவல்களுக்கான எனது தேடலில் நான் இன்னும் சிறிது தூரம் செல்ல வேண்டியிருந்தது.

இது 1978 ஆம் ஆண்டு டேவிட் லோவல் ரிச் இயக்கிய தொலைக்காட்சி குறுந்தொடர்க்கு என்னை அழைத்துச் சென்றது, இது லிட்டில் வுமன் திரைப்படத்தின் தழுவல், அது அதிகம் நினைவில் இல்லை மற்றும் அதிகம் விரும்பப்படாதது - வெளிப்படையாக, நல்ல காரணத்திற்காக. திசை தட்டையானது மற்றும் அனைத்து நாவலின் உயிர்ச்சக்தியையும் சேதப்படுத்துகிறது; நிகழ்ச்சிகள் தடுமாறின மற்றும் மார்ச் சகோதரிகளுக்கு இடையே வேதியியல் முற்றிலும் பற்றாக்குறை உள்ளது; நான்கு அறுபது நிமிட எபிசோடுகள் இருந்தபோதிலும், அதில் கதையைச் சொல்ல, காலவரிசை விநோதமாக சுருக்கப்பட்டு துருவியது. ஜார்ஜ் குகோரின் 1933 திரைப்படத் தழுவல் செய்யாத வகையில் அழகியல் காலமற்றதாகவும் தேதியிட்டதாகவும் உணர்கிறது: இந்த லிட்டில் வுமன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நியூ இங்கிலாந்தைப் போலவும், பிராடி பன்ச்சின் மிகவும் சிறப்பான உள்நாட்டுப் போர் மறு-இயக்க எபிசோடாகவும் தெரிகிறது. எல்லோரும் பொன்னிறம், நீலக்கண்கள் கொண்ட கலிஃபோர்னியா பெண், வால்பேப்பர் கூட வெளிர்.

ஆனால் இந்தத் தழுவலும் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் ஒட்டுமொத்தத் தரமும் வித்தியாசமாக இருப்பதால், ரிச்சின் பதிப்பு ஆல்காட்டின் காட்சியின் இறக்குமதி மற்றும் உணர்வை ஆம்ஸ்ட்ராங் பிடிக்காத வகையில் படம்பிடித்து, இந்தக் காட்சியை எதிர்க்கும் வினோதமான நிலைக்கு என்னைத் தள்ளியது. தழுவல் நான் வேறுவிதமாக வணங்குகிறேன், மற்றும் முற்றிலும் விரும்பவில்லை என்றால், குறைந்தபட்சம் ஒரு தழுவலில் இந்த காட்சியை விருப்பமில்லாமல் விரும்புவது பொதுவாக விரும்பத்தகாததாக நான் கருதுகிறேன்.

நாவலில் நடக்கும் முதல் காட்சியின் மறுபரிசீலனை: ஜோ, மெக், லாரி மற்றும் ஜான் ப்ரூக் ஆகியோர் தியேட்டருக்கு டிக்கெட் வைத்திருப்பதை எமி கண்டுபிடித்தார்.உடன் வர அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார். முதலில் மெக், தான் சளியில் இருந்து மீண்டு வருவதை எமிக்கு நினைவூட்டுகிறாள், அவள் ஓய்வெடுக்க வேண்டும் என்று மர்மி சொன்னாள், ஆனால் இறுதியில் ஏமியின் கெஞ்சல் மெக்கை வற்புறுத்துகிறது, மேலும் அவர்களால் அவளை அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லையா என்று ஜோவிடம் கேட்கிறாள். ஜோ, தனது மாலைப் பொழுதை ஒரு "சுறுசுறுப்பான குழந்தையை" கவனித்துக் கொள்ள விரும்பவில்லை, கோபமாக மறுத்துவிட்டார். ஏமி சென்றால், ஜோ மிரட்டுகிறார், அவள் மாட்டேன், இது முதலில் டிக்கெட்டுகளை வாங்கிய லாரியை வருத்தப்படுத்தும். எமி தனது சொந்த டிக்கெட்டை வாங்கத் தயாராக இருப்பதாகக் கூறும்போது, ஜோ இன்னும் இல்லை என்று கூறுகிறார், ஏனென்றால் எமியால் மற்றவர்களுக்கு இருக்கும் அதே முன்பதிவு இருக்கைகளில் டிக்கெட் பெற முடியாது, அதாவது யாராவது உட்கார குழுவை உடைக்க வேண்டும். ஆமியுடன். எமி முழு மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகிறாள், அவள் வெளியேறும் போது அவளது கடைசி, அச்சுறுத்தும் வார்த்தைகள் "நீங்கள் வருந்துவீர்கள், ஜோ மார்ச்!"

ஜோ நாடகம் முழுவதும் கொஞ்சம் வருந்துகிறார்; அவளால் ஆமியை நினைத்து வருந்துவதை தவிர்க்க முடியவில்லை. அடுத்த நாள், எமி எவ்வளவு வருந்தினார் என்பதை ஜோ கண்டுபிடித்தார்: ஜோவின் நீண்ட நாள் நேசத்துக்குரிய கையெழுத்துப் பிரதியை, பல ஆண்டுகளாக, தனக்கு எதிராகக் கருதப்பட்ட சிறிய எண்ணத்திற்குப் பழிவாங்கும் வகையில் எரித்தார். ஜோ எமியைக் கத்துகிறாள், அவளுடைய பற்கள் சத்தமிடும் வரை அவளை உலுக்கி, அவளை ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டேன் என்று சபதம் செய்கிறாள். ஆமிக்கு ஆறுதல் கூற மெக் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் மர்மே கூட அவளிடம் பெரும் ஏமாற்றமடைந்தார்.

Rich இன் "முன்" கையெழுத்துப் பிரதியின் பதிப்பு அடிப்படை புள்ளிகளை வைத்திருக்கிறது, ஆனால் ஜோ மற்றும் ஆமியின் நடத்தைக்கான சூழலை மாற்றுகிறது, மேலும் நிகழ்வுகளின் காலவரிசையுடன் வேகமாகவும் தளர்வாகவும் விளையாடுகிறது. ஏனெனில்இந்தத் தழுவல் முழுவதிலும் சில ஒழுங்குமுறைகளுடன் பிந்தையது நிகழ்கிறது, இந்த மாற்றத்திற்கான உந்துதல் என்ன என்பதை உறுதியாகக் கூறுவது கடினம், ஆனால் நிச்சயமாக அதன் விளைவு ஆமியை மேலும் அனுதாபமாக மாற்றுவதாகும். இந்த பதிப்பில், ஜோ மற்றும் மெக் நாடகத்திற்குச் செல்லும் அதே நாளில் பள்ளியில் ஆமி உள்ளங்கையில் அடிக்கப்படுகிறார் (திரு. லாரன்ஸ் பெத்துக்கு பியானோவைக் கொடுப்பதற்கு முந்தைய நாள் இதுவும்). எமிக்கு தான் மீண்டும் பள்ளிக்குச் செல்ல வேண்டியதில்லை என்று மர்மி உறுதியளித்த பிறகு, ஜோவின் எழுத்துப்பெட்டியை பகிரப்பட்ட “கலைஞரின் தங்குமிடமாக” மாற்றலாம் என்று ஜோவிடம் சொல்ல ஏமி மாடிக்கு ஓடுகிறார்.

ஜோ எமிக்கு என்ன நடந்தது என்று கேட்க காத்திருக்கவில்லை, அவள் "நீ அப்படி ஒன்றும் செய்யமாட்டாய்! இது என் கேரட்!" நாடகத்திற்கு என்ன அணியப் போகிறாய் என்று மெக் ஜோவிடம் கேட்டதைக் கேட்டு, எமி தன்னுடன் வர விரும்புகிறாள். ஜோ எழுத்தின் நடுவில் இருந்தபோது எமி தோன்றி, தன் சகோதரி தன் கதையை குறுக்கிட்டு, "நீங்கள் அழைக்கப்படவில்லை!" “ஆனால் நான் ஒரு மோசமான நாளை அனுபவித்தேன்,” என்று ஜோ முதலில் மறுத்தபோது எமி அழுகிறாள்.

இந்தப் பதிப்பில் எமியின் குளிர்ச்சியோ அல்லது லாரி டிக்கெட்டுகளை வாங்கியது அல்லது குழு அமர்வதில் உள்ள பிரச்சினையோ போய்விட்டது. ஆமி அழைக்கப்படாததால் இங்கு ஜோ கோபமாக இருக்கிறார், ஜோவின் எழுத்தில் குறுக்கிடவோ அல்லது அவரது கேரட்டைப் பகிரவோ அவள் அழைக்கப்படாதது போலவே, பள்ளியில் அடிபட்டு அவமானப்படுத்தப்பட்ட பிறகு ஆமிக்கு ஆறுதல் மற்றும் உற்சாகம் தேவை. சூழல் என்றாலும்இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் சமநிலையில் மாறியிருப்பதால், ஆல்காட்டின் புத்தகத்தை விட கேவலமானவராக ஜோவும் அனுதாபம் கொண்ட ஆமியும் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

கையெழுத்துப் பிரதியை எரிப்பதற்கு முந்தைய நிகழ்வுகளை ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் தழுவல், ஒட்டுமொத்தமாக, உரைக்கு மிகவும் விசுவாசமாக உள்ளது: பெரும்பாலான உரையாடல்கள் நாவலில் இருந்து நேரடியாகத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது மற்றும் வினோனா ரைடர் மற்றும் கிர்ஸ்டன் டன்ஸ்ட் ஆகியோர் புயலடிக்கும் ஜோ மற்றும் பிட்ச்-பெர்ஃபெக்ட். அற்பமான ஆமி. ஆம்ஸ்ட்ராங் ஒரு சிறிய ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தை ஜோவிற்கு வழங்குவதன் மூலம் ஆமியை மறுப்பதற்கு கூடுதல் காரணத்தை அளித்தார். இந்தப் படத்தில், எமி பள்ளியை விட்டு வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, ஜோவுக்கு அவரது ஆசிரியராகப் பணி வழங்கப்பட்டுள்ளது. எமி நாடகத்திற்கு வரச் சொன்னபோது, ஜோ ஏற்கனவே எமியின் பள்ளிப் படிப்பை "பயங்கரமாக" அலட்சியப்படுத்தியதற்காக விரக்தியடைந்துவிட்டாள்.

இதைக் காட்சியில் சேர்ப்பது ஜோவின் உந்துதலைச் சற்று மாற்றுகிறது. ஆம், அவள் கோபமாக இருக்கிறாள், ஆம், ஆமியைக் குறிவைத்து தனது வேடிக்கையைக் கெடுக்க அவள் விரும்பவில்லை, ஆனால் ஜோவின் இந்தப் பதிப்பு, மெக்கைப் போலவே, ஆமியின் சொந்த நலனுக்காக ஏமியை மறுத்ததற்கும் ஒரு காரணம் உள்ளது. ஆல்காட்டின் கீழ், ஜோவின் மறுப்பு ஜோவிற்கு எது சிறந்தது என்பது பற்றியது; ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் கீழ், இது எமிக்கு எது சிறந்தது என்பதைப் பற்றியது.

ஆல்காட்டின் புத்தகத்தில் ஆமி ஆசைப்படுகிறாள்ஜோவின் மன்னிப்பைப் பெறுங்கள் மற்றும் ஜோ புரிந்து கொள்ளக்கூடிய வகையில் அதை வழங்க மறுக்கும் போது மனவேதனைக்கும் கோபத்திற்கும் இடையில் மாறுகிறார். ஜோவும் லாரியும் பனிச்சறுக்குக்குச் செல்வதற்காக உறைந்த ஏரிக்குச் செல்வதைக் கேட்டதும், மெக்கின் அறிவுரையை ஏற்று, அவர்களைப் பின்பற்றி, ஜோ நல்ல மனநிலையில் இருக்கும்போது மீண்டும் மன்னிப்புக் கேட்க முயற்சிக்கிறாள். ஜோ மட்டும் அவள் குறியிடுவதை கவனிக்கிறார்; ஆமியின் இருப்பை மறந்த லாரி, தொலைவில் ஆபத்தான மெல்லிய பனிக்கட்டியைப் பற்றி ஜோவை எச்சரிக்கிறார். பின் தங்கியிருக்கும் எமியை எச்சரிப்பதாக ஜோ கருதுகிறார், ஆனால் இறுதியில் "அவள் தன்னைக் கவனித்துக் கொள்ளட்டும்" என்று முடிவு செய்கிறாள். ஆமி உடனடியாக பனிக்கட்டி வழியாக விழுகிறார். ஜோ, திகிலடைந்து, உறைந்து போகிறார், மேலும் லாரி தான் ஆமியை பனிக்கட்டி நீரில் இருந்து வெளியே இழுக்கிறார். மார்ச் வீட்டிற்குத் திரும்பிய ஜோ கலக்கமடைந்து, என்ன நடந்தது என்பதற்குத் தானே பொறுப்பாகிறார். அவள் மர்மியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள், “லாரி எல்லாவற்றையும் செய்தார்; நான் அவளை மட்டும் போக அனுமதித்தேன். அம்மா, அவள் இறந்தால், அது என் தவறு. பின்னர் ஜோ தன் கோபத்திற்கு அடிபணிந்ததற்காக தன்னை நிரூபித்துக்கொண்டு, "நான் எப்படி இவ்வளவு பொல்லாதவனாய் இருக்க முடியும்?"

ரிச்சின் இந்த நிகழ்வுகளின் தழுவல், எமி ஜோவைப் பிடித்து மீண்டும் மன்னிப்பு கேட்பதைக் காண்கிறார். மெல்லிய பனியைப் பற்றி லாரியால் சொல்லப்பட்ட ஜோ, எமியைப் புறக்கணித்து, அவளை எச்சரிக்காமல் சறுக்குகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஜோ திரும்பி வந்து, எமி தண்ணீரில் மோதுவதற்கு முன் ஒரு நொடிப் பிரிந்து தன் சகோதரியை எச்சரிக்க கத்துகிறார் (வியத்தகு முறையில், மெதுவான இயக்கத்தில் கத்துகிறார்). இருவரும் பத்திரமாக வீடு திரும்பியதும், சுசான் கிளாசரின் ஸ்கிரிப்டில், மார்மீயிடம் ஜோவின் வாக்குமூலம் கிட்டத்தட்ட வார்த்தைகளில் உள்ளது: “லாரி செய்தார்எல்லாம். நான் செய்ததெல்லாம் அவளை ஒரு வார்த்தையும் சொல்லாமல் போகவிடுவதுதான் [எனது வலியுறுத்தல்]. அவள் இறந்தால் அது என் தவறு." இந்த உரையாடல், திரையில் நாம் பார்ப்பதுடன் இணைந்து, இந்தப் பதிப்பில் ஜோ முதலில் எமி தன்னைத் தானே தற்காத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று எண்ணினார், ஆனால் கடைசி நிமிடத்தில் மனம் மாறினார்.

ஒருபுறம், இந்தத் தழுவல் ஜோவின் புத்தகம் எரிக்கப்படுவதற்கு முன்னும் பின்னும் தொடர் நிகழ்வுகளை ஜோவின் கோபத்தைப் பற்றியது என்பதைத் தெளிவாகப் புரிந்துகொண்டு அதற்கேற்ப மாற்றிக்கொள்ள முயற்சிக்கிறது. நாடகத்திற்கு முன் ஜோவின் கோபத்தை மெக் கண்டிக்கிறார், மேலும் ஏமி புத்தகத்தை எரித்த பிறகு, ஜோ தன்னை மன்னிக்க மாட்டேன் என்று சத்தியம் செய்த பிறகு, ஒருவருடைய கோபத்தைக் கடைப்பிடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றியும், அதே சமயம் தனது சொந்தப் போராட்டங்களைப் பற்றியும் தனது உரையின் சுருக்கமான பதிப்பை புத்தகத்திலிருந்து மர்மி வழங்குகிறார்.. மறுபுறம், ரிச் மற்றும்/அல்லது கிளாசர் மார்ச் சகோதரியை ஆல்காட் அனுமதிப்பது போல் "பொல்லாதவர்" ஆக்குவதற்கு வசதியாக இல்லை என்று தெரிகிறது. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும் "குற்றவாளி" தரப்பினர் ஓரளவு விடுவிக்கப்பட்டுள்ளனர்: ஜோவின் புத்தகத்தை ஏமி அழித்தது, அவள் சகித்துக் கொண்டதன் வெளிச்சத்திலும், ஜோவின் வெளிப்படையான கேவலத்தின் வெளிச்சத்திலும் ஓரளவு புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக இருக்கிறது, மேலும் ஜோ தனது கடின மனப்பான்மை மற்றும் ஆமி மீதான கவனக்குறைவை விட சிறந்ததாக நினைக்கிறார்., சரியான நேரத்தில் இல்லை.

ஜோவின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்ததைத் தொடர்ந்து நிகழ்வுகள் வரும்போது, கில்லியன் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் லிட்டில் வுமன் தழுவல் வேறுபட்டது.உரை மிகவும் கடுமையாக. ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் திரைப்படம், லாரி மற்றும் ஜோவுக்குப் பிறகு டேக் செய்த பிறகும் எமி பனிக்கட்டிக்குள் விழுகிறார், ஆனால் அந்த மெல்லிய பனிக்கட்டியைப் பற்றி ஜோ அல்லது லாரிக்கு முன்பே தெரியாது. காட்சியின் இந்தப் பதிப்பில் ஜோ தனது முடிவைச் சிறப்பாகச் செய்ய நினைக்கவில்லை, அது அந்தத் தேர்வின் தருணத்தை முற்றிலுமாக நீக்குகிறது. ஆமியின் வீழ்ச்சிக்கு போதுமான அளவு விரைவாக எதிர்வினையாற்றாததற்காக ஜோ உணரும் குற்ற உணர்வு இங்கே; அவள் உணரும் வலி, அவளை மன்னிப்பதற்கு முன் அவள் விரும்பும் ஒருவரை இழக்க நேரிடும் என்ற பயம், அந்த இழப்புக்கு உடந்தையாக இருப்பதற்கான பயம் அல்ல. இது முற்றிலும் வித்தியாசமான விஷயம் மற்றும், ஜோவின் கதாபாத்திரத்தின் மீது இவ்வளவு வலுவான கவனம் செலுத்திய ஒரு தழுவலில், இது ஒரு அவமானம்.

ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் திரைப்படம் ஜோவின் தனிப்பட்ட, அரசியல் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான வளர்ச்சிக்கு அதிக நேரத்தையும் கவனத்தையும் செலவிடுகிறது. மற்ற லிட்டில் வுமன் இயக்குனரை விட ஆம்ஸ்ட்ராங் ஜோ உண்மையில் எழுதும் காட்சிகளை உள்ளடக்கியது. அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஜோவின் எழுத்து ஒரு வேலை - ஒரு செயல்முறை மற்றும் ஒரு நடைமுறை, ஒரு செயலற்ற செயல் அல்ல. ஜோவின் கதாபாத்திரத்தில் ஆல்காட்டின் சொந்த நம்பிக்கைகளை பின்னிப்பிணைத்து, ஜோவை ஒரு நவீன மற்றும் அரசியல் விழிப்புணர்வுள்ள பெண்ணாக அவர் வலியுறுத்துகிறார், இதில் ஜோ ஆழ்நிலை தத்துவம் மற்றும் பெண் வாக்குரிமை பற்றி ஆண்களின் குழுவுடன் விவாதம் செய்யும் காட்சியும் அடங்கும். ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் ஜோ ஒரு பணக்கார, சிக்கலான மற்றும் முற்றிலும் நவீன பாத்திரம். ஒரு நல்ல தழுவலில் இல்லையெனில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வலியுறுத்துகிறதுஇந்த இளம் பெண்ணின் ஆளுமையின் மூச்சு, பனிக்கட்டியில் எமி விழும் காட்சியை மாற்றும் முடிவு ஒரு தவறான படியாகத் தெரிகிறது.

ஜோவின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரிப்பது மற்றும் ஆமி பனிக்கட்டியில் விழுந்ததால் ரிச் செய்வது போல, ஆம்ஸ்ட்ராங் செய்வது போல், ஜோவை அதிக அனுதாபத்தை ஏற்படுத்துவது, ஆமி மற்றும் ஜோ இருவரையும் கொஞ்சம் அனுதாபமாக மாற்றுவதை விட, உரையிலிருந்து மிகப் பெரிய திசைதிருப்பலாகும். ஜோவின் வளர்ச்சியை அதிகரிக்க உள்ளது, ஆமியின் வளர்ச்சிக்கு அல்ல. ஆல்காட் எப்போதுமே தனது பாடங்களை லேபிளிடுகிறார், மேலும் எமி புத்தகத்தை எரித்துவிட்டு பனிக்கட்டியில் விழும் அத்தியாயத்திற்கு “ஜோ மீட்ஸ் அப்பல்லியோன்” என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது, இது பைபிள் பையன் அல்லது அழிப்பவரைக் குறிக்கிறது.

மேலும் குறிப்பாக, பில்கிரிம்ஸ் ப்ரோக்ரஸின் தொடர்ச்சியான குறிப்பின் ஒரு பகுதியாக இந்த தலைப்பு உள்ளது, இது லிட்டில் வுமன் (ஆல்காட்டைப் பற்றிய மிகவும் தீவிரமான விஷயங்களில் ஒன்று, டீன் ஏஜ் பெண்களின் மனப்போராட்டத்தை அவர்களின் தார்மீக மற்றும் ஆன்மீக வளர்ச்சியில் வைப்பதில் அவர் வலியுறுத்துவது. வளர்ந்த மனிதனின் அதே காலடியில்).

யாத்திரையின் முன்னேற்றம் மற்றும் "சுமைகள்" அல்லது குறைபாடுகள் ஆகியவற்றின் பின்னணியில் அத்தியாயத்தின் தலைப்பைப் படித்தால், ஒவ்வொரு மார்ச் மாதப் பெண்ணும் தாங்கக் கற்றுக்கொள்வது, கொடூரமான ஜோ சண்டைகள் ஆமி அல்ல, அது அவளுடைய சொந்த கோபம் என்பது தெளிவாகிறது. ஜோவின் கோபத்தின் இந்தச் சான்றைத் துடைக்க அல்லது அவளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் தேர்வின் ஈர்ப்பைப் பளபளக்கச் செய்ய அது அவளை வழிநடத்துகிறது (உண்மையாகவே, இது மிகவும் பாரதூரமானது; ஒரு வயதுக் குழந்தை தன் மூத்த சகோதரியின் கலையை வேண்டுமென்றே அழித்துவிடுவதாக நினைக்கும் எவரும் பதினைந்து வயதினரை விட அதிவேகமாக மோசமானவர். வயது முதிர்ந்த தன் தங்கையின் பாதுகாப்பில் வேண்டுமென்றே கவனக்குறைவாக இருப்பது ஒருவேளை ஆக்கப்பூர்வமான வெளியீட்டை அதிக மதிப்புடையதாக இருக்கலாம்) அவளது சிக்கலான தன்மைக்கும் அவளது வளர்ச்சிக்கும் கேடு விளைவிப்பதாகும். மற்றும் அவளது அவ்வப்போது பிரசங்கம் செய்ததற்காக, அல்காட்வளர்ந்து வரும் கடினமான, சங்கடமான மற்றும் துக்ககரமான வேலையை விட நன்றாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. வளர்ச்சி என்பது இரண்டு படிகள் முன்னோக்கி, ஒரு படி பின்வாங்கும் வேகத்தில் நடக்கிறது - பெண்களுக்கும் கூட.

ஜோவின் புத்தகம் எரிக்கப்படுவதற்கு முன்னும் பின்னும் மாற்றியமைப்பதில், வெவ்வேறு அளவுகளில் இரண்டு தழுவல்களும் தோல்வியுற்றால், அவர்கள் தவறாகப் பார்க்கும் விதத்தில் உள்ளது. இந்த தருணத்தின் திறவுகோல், தவறை பங்கீடு செய்வது அல்லது குறைப்பது அல்ல, ஆனால் ஒரு கணத்தின் தவறை ஒரு பெரிய, உண்மையான முழுமையின் ஒரு பகுதியாக சமரசம் செய்வது. ஆல்காட் வாசகர்களுக்கு வழங்குவது, சராசரி பெண்களின் வீரம் மற்றும் சிக்கலான உள்நிலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட விலைமதிப்பற்ற சில நாவல்களில் ஒன்றாகும். எப்பொழுதும் சிறந்த நோக்கங்களைக் கொண்ட பெண்கள், ஆனால் வெறுமனே விகாரமான அல்லது அசம்பாவிதங்களுக்கு ஆளாகக்கூடிய பெண்களோ, அல்லது பாரிய, அமைப்பு ரீதியான சமூக அநீதிகளை எதிர்கொள்ளும் வகையில் கோபமாக இருக்கும் பெண்களோ அல்ல, ஆனால் சில சமயங்களில் நல்ல எண்ணம் இல்லாத மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கோபத்துடன் இருக்கும் பெண்கள். சிறிய, அன்றாட, தனிப்பட்ட அநீதிகளின் முகம். பெரும்பாலும் இளம் பெண்கள், கற்பனையான மற்றும் உண்மையான இருவரும், சிக்கலற்ற விருப்பத்திற்காக உண்மையான மனிதகுலத்தை தியாகம் செய்வார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, அல்காட் அதை ஒருபோதும் கேட்கவில்லை.